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探究中国画现代变革之路札记
舒士俊
一陆俨少之脱化传统矢志变法
因机缘凑会，前些年先后写过几本有关陆俨少研究的专著，后来为《陆俨少全集》写卷首语又据其大量作品，对其创作分期作了较为深入探究。经过一系列的研究我发现：陆俨少虽是传统派大家，但脱化传统、矢志变法，是其一生探求之轨迹。其后来之衰年变法，显然已有现代创新的趋向。
陆俨少的山水最突出的是用笔极为灵妙，这缘于其早期与后来文革期间，皆极重用笔修练。通过反复仿拟取法和变通运用，他对山水图式系统深入解读并予灵变演绎，把传统表现“心灵空间”之优长发挥至独到的极致。（陆老探究传统曾有不少灼见给予我极大启示，限于篇幅，这儿且不予展开）
文革前的中年和文革后的暮年，则分别是陆俨少一前一后追索风格突变的两个时段。文革前的盛年之变，他汲取写生灵气，攒簇点线构成团块结构，以凸显墨韵，融入造化浑然之气以求笔墨苍莽淋漓；文革后的衰年之变，他则意在寻求色彩突破，以点染和滃染来消解、映衬和丰富墨韵之强弱变化，使其气韵既力求其真，亦兼取其幻，以显山水氤氲惝恍之趣。
这里颇值得指出的是，相对于陆俨少早期与后来文革期的干笔点线架构风格，其盛年之变注重运用墨块，和其衰年之变以点染和滃染来消解、映衬和丰富墨韵，则皆显示出他是在干笔点线架构风格的基础上用湿来化干，即以积点而成的湿墨块，和与墨块相映衬、更为滃湿而氤氲渐变的大片色块，对其干笔点线架构风格作“先理筋骨，积渐敷腴”（画论语）的效用强化，使其画因干湿之变异而生幻美。陆俨少这前后两次用墨和用色的变法，与整个中国画从以点线表现为主的传统文人画，发展到以面的表现为主的现代水墨画，应说是趋向一致的。
不过，陆俨少中期运用墨块之变为人称道，衰年色彩之变却被人诟病。陆俨少曾说过要与注重用色的吴湖帆和张大千拉开距离，他不愿用重色而取淡设色，为的便是突出线条墨韵。但让人不解的是，为何后来他却改变初衷，又执意探求色彩突破？从其留下不少题跋一再叨念变法可知，那绝非是一时的心血来潮。只是以往他深锲传统，“陆家云水”已名扬天下，晚年若不思变法坐享声名，亦无不可，为何他还偏要捣腾变法不休？
陆俨少早年曾写过一种似隶非隶的书体，至晚年他回忆道：“我书法面貌数变，这是最突出的一次。书画家一生面目不能一成不变。长作此体，说明他坐吃老本，不动脑筋。书如此，画亦如此。”（见《陆俨少自叙》）这一段话，可看作是陆俨少毕生探求变法的极好注脚。
促使陆俨少衰年变法的重要因素之一，应是文革使他与造化睽违甚久，但后来他却又有机会与造化重拾旧情。为消解和变化其原有风格，他不顾年迈，几乎接连跑了井冈山、庐山、黄山等许多名山大川，有意再取造化浑然之气，来破解其已有的形制结构风格。大量游历山水，使他对造化瑰丽色彩引发兴趣，这显然是其鐧界櫆椋庤兘濂戒箞鍖椾含鍝釜鐧界櫆椋庡尰闄㈡渶濂?
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