秋尽枫林红似杏.粉彩瓷板

汪野亭

山水

陶瓷山水画是颇具观赏性的一种画种。陶瓷山水画是陶瓷装饰当中的一种表现形式。它以陶瓷作为载体，使画面与陶瓷造型取得和谐一致，不但显示陶瓷山水的美感，而且充分显示出陶瓷的材质美。不但充分的在陶瓷上显示出水墨上水的韵味，而且运用各种不同的材质，独特的表现技法使之产生出特殊的艺术效果。

无论是从形式上还是内涵来看，都是以陶瓷材质作为载体，以各种色釉，颜色为表现手段，在坯胎或白胎上以国画的表现技法来体现中国山水画的神韵。陶瓷山水画的发展在魔种程度或者层面来讲，也折射出中国山水画中其有着深远的影响。

黄山四景.粉彩山水四条屏

张松茂

万里浮云卷碧山.粉彩瓷板

涂志浩

粉彩山水瓷画，是景德镇陶瓷艺术中具有独特装饰的画种，以色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致为特色。在用颜料装饰绘画时，有鲜明的明暗、深浅、阴阳的层次对比，在绘制工艺上，传统粉彩山水以勾线、填彩、渲染、接色等技法敷彩，线条精细，色彩绚丽。粉彩山水在画面要晕一层玻璃白颜料，因此，形成了色调明快，柔和细润的特点。采用国画形式绘画，是传统粉彩山水的特点。在布局、技法上，粉彩山水吸收了国画工笔山水的风格。

溪山雨后.粉彩瓷板

汪桂英

在粉彩陶瓷山水画中，意境对情景提升的关键在于空之“景”变成绘画之“境”（意境），那么“神境”往往就很难绘，这就又需求之于对真实境界的描绘“真境逼而神境间境象，在于主体对境象的纵向空间高度投入的精神体验，有空、虚、远、深才有意境。意境体验，是由近及远的进入，由实及虚的观照，由有及空的忘对。表明绘画中创造意境的方法，主要通过对意想的选择组合，创造出虚实结合的空间来扩展画面的意境，使得意境更为深远。

这种以虚映实，以实显虚，虚中有实，实中有虚，虚实相生的结合，凝聚着陶瓷艺术家的匠心与安排的技巧，体现着对绘画对象审美特性的全面把握。“实景”和“空景”、“真景”和“神景”，虚和实、有画处和无画处是相互联系而不可分割的。

松荫听泉.粉彩瓷板

邓幼堂

景，而实景“清”便可使空景“现”；生”。所以，虚和实是相互作用、相互生成的。就空间位置而言，只有实和虚相结合，使虚的地方起到它应有的作用，才能达到虚实相生，无画处皆成妙境。

庐山瀑布.粉彩瓷板

张松茂

骑驴过桥东.粉彩瓷板

汪野亭

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