70年代初，刚步入社会的段铁军眼前是一片片红色的海洋……

这是部队战士张双贵（右一）同女社员赵霞为乡亲们表演革命现代京剧《沙家浜》片段。年

部队指战员在高炮阵地上喜读“四届人大”公报。年

战士们进行蒙目拆卸武器比赛。年

庆祝粉碎“四人帮”年

伴随着“东风吹，战鼓擂”这样激越的曲调，段铁军像许多虔诚的教徒一样崇拜着那些能够为简报拍摄照片的人。

文艺骨干为行军中的部队指战员作宣传鼓动，激励官兵们勇往直前。年

部队战士们认真讨论学习年

拍摄过程年河北廊坊固安县

cic：段老师您好，很感谢您能接受我们的这次采访。拜读您的《我的七十年代》一书收获真的很大。

在您的书序中，朱宪民老师曾说：“您的照片当中，不少照片是按照当时的政治要求摆拍的，这是另外的一种真实，从这些照片可以看出当时的审美意识形态。”您那时候在部队专门从事美术、摄影创作，您是怎么看待自己在那个年代的作品？

段铁军：70年代的新闻照片或是纪实照片，不能说%，至少百分之99%都是摆拍的，当时我拍摄的照片大多也是摆拍的，那是一种政治需要，也是一种年代风格，那个年代的风格就是你不可能抓拍，必须摆拍，摆拍就是真实。但是从时代角度来说，那些照片也是一种真实的时代反映，也不能绝对地说摆拍就是假的。

农村副业河北省大城县年

图书进乡村年

副食商店天津年

子弟兵同老百姓告别年

河边约会的年轻男女

cic：在您70年代的照片当中，这一对情侣的照片，让我感到很惊讶，在70年代，没想到摄影师能这么拍，没想到可以拍摄这样的题材，这张照片在当时有发表过吗？

段铁军：这张照片是在年8月份摆拍的，我在农村体验生活时的某天傍晚，路过小河边，发现了这一对青年男女，伴着柔和的光线，构思了一个画面，拍下了这张照片，想表现出那个年代青年人的爱情。

那个年代的人还比较保守，在城市中，想要抓拍到年轻男女牵手啊、拥抱啊、互相打趣的画面是很难的。这张照片是我在农村拍的，那里的年轻人都很活泼，也很配合。

随着改革开放的浪潮，一系列港台关于爱情的电影、歌曲慢慢地传入大陆，再加上电影《庐山恋》的热映，社会的环境也在变化，政治上也开始需要这一类关于爱情的画面来反应当时的社会生活。

粮食换鸡蛋，天津年

买茶水的老人天津年

卖冰棍的少女天津年

户外广告天津年

老夫老妻北京年

指路入选年中国摄影家协会《五讲四美》摄影展，《中国青年报》优秀作品奖

cic：在那个年代，这张照片的获奖，可以说当时的摄影大环境已经有所改变了吗？

段铁军：这张照片是年拍摄的，当时我正准备去中国美术馆去参观，在乘坐公交车的时候，一位穿着很朴素的老汉，身上背着好几个大包，手里还紧紧的窜着一张车票，然后不停地问售票员在哪下车，售票员也不厌其烦地给他指路。

这一幕打动了我，我拿出相机准备拍摄。但在公交车上，晃晃悠悠角度很难找，于是就决定跟随老汉下车，跟拍他。没想到那位热心的售票员怕老汉不认路，也跟着老汉从车上下来为他指路，我就拿相机拍下了这一幕。让我感到欣喜的是，我拍摄的时候，这位售票员和老汉并没有拒绝我。

当时还没有摆脱摆拍的大环境，大部分摄影家，媒体还是在使用摆拍。从艺术的角度出发，摆拍出来的作品是很枯燥的，我抓拍这张照片就是想还原真实，真实的作品，看上去很自然，这样的表情，状态也是你身上会有的，这样的照片就会让人喜欢。

cic：近年来，摄影界在检讨传统纪实摄影，认为它过时，与时代脱节。也有人在拍所谓“新纪实”，你认为传统纪实摄影真的过时了吗？

段铁军：所谓的新纪实就是极具个人风格的影像，照片常常暗含着某种象征和隐喻，他更多的突出了个人的观点，这些照片常常有种看不懂的感觉。作为传统纪实，是真实的记录，打动读者的往往是照片本身所反映的内容，而不是摄影师后期的描述或是后期超现实的表现。

火车上看书的人天津到北京的火车上年

进城卖鸡蛋的人天津年

cic：您本身是学美术出生的，在您看来摄影人是否需要一定的美学素养？您又是如何看待摄影的艺术化才是更高级的摄影？

段铁军：我年从天津美术学院毕业，然后从部队到地方的工作中一直都是边进行美术创作，边摄影。可以说一直到绘画练习给我在摄影构图，色彩，细节把握方面打下了很好的基础。

包括到现在，我也还在创作绘画作品。想要实现更高级的摄影，还需要不断地提高自己的艺术素养，更重要的是一个人的人品。

段铁军绘画作品《藏妇》

段铁军绘画作品《炊烟女孩》

养蜂老人

大丰收

cic：不久前您的《中国西部摄影油画系列作品》在洛杉矶中国摄影节上荣获“特别主题奖”并在美国展出，特别祝贺您。目前中国有很多优秀的摄影作品都是墙内开花墙外香，在国内无人问津，在国外却大受好评，您是如何看到这个现象的？

段铁军：

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