中国嘉德香港春季拍卖会将于年4月4日至7日在香港JW万豪酒店宴会厅举行，预展日期为4月4日至5日，拍卖则于4月6日至4月7日举行。拍卖范围包括中国书画、中国20世纪及当代艺术、青铜器、明式家具及瓷器工艺品。

　　此次春拍，中国嘉德将推出比利时明式家具收藏家、侣明室主人菲力蒲·德巴盖先生的两组珍品，晚明·黄花梨券口靠背玫瑰椅六具一套和晚明黄花梨方角柜成对。年春季，中国嘉德曾举办了《读往会心——侣明室藏明式家具》专场拍卖会，70件明式家具百分百成交，总拍卖额达2.48亿元人民币。年秋季拍卖会上，侣明室藏晚明·黄花梨圆后背交椅，颇受藏家追捧，最后以2千3百余万元人民币成交。

　　我们先来看看，4月6日的“1间房——比利时侣明室藏明式家具”专场上有什么“好料”吧！

晚明(-)·黄花梨玫瑰椅六张（成套）

尺寸：59.3W×45.5D×88.5Hcm

　　侣明室藏晚明·黄花梨券口靠背玫瑰椅六具成套，结构透光疏朗，造型柔婉空灵，为上品明式家具。玫瑰椅，在江浙地区通称“文椅”，宋代绘画《十八学士图》中，文人雅集场景里出现了各类坐具，玫瑰椅便在其中。王世襄先生在《明式家具研究》中强调玫瑰椅的“形制是直接上承宋式的”。从传世实物的数量来看，玫瑰椅在明代极为流行，“在明清画本中可以看到玫瑰椅往往放在桌案的两边，对面而设；或不用桌案，双双并列；或不规则的斜对着；摆法灵活多变。”而在今天的生活空间里，也非常适合靠窗台置放，玫瑰椅通透的结构，与现代陈设相得益彰。

宋·佚名《十八学士图》局部，绢本设色，台北故宫博物院藏

《凰求凤》插图，清顺治（-），傅惜华，卷二，页

　　侣明室的六只玫瑰椅，宽59.3厘米，深45.5厘米，高88.5厘米，在靠背和扶手间施横枨，靠背内用板条攒成壸门式券口牙子，施以铲地浮雕卷草纹，牙子下脚落在横枨上，枨下施单矮老。陈梦家夫人藏有一件形制类似的明代黄花梨玫瑰椅，尺寸亦相差不大，座面56×43.2厘米，通高85.5厘米。椅盘上面的靠背和扶手间同样施横枨、矮老，椅盘下面则同为壸门式券口，管脚枨下亦设素牙条。王世襄先生指出这种造型属于玫瑰椅的基本形式。

明黄花梨玫瑰椅，陈梦家夫人藏，著录于王世襄《明式家具珍赏》图41，页80

　　成套的明式座椅传世品非常稀少，“四张成堂已知的少数例子包括前加州古典家具博物馆馆藏（王世襄，45），纽约大都会博物馆藏品（Murk，Fong，49），与波士顿美术馆‘屏居佳器’展馆藏品（Berliner，）。迄今未有公开发表之六张成套例子。”可见侣明室藏此套玫瑰椅的珍罕之处。

晚明(-)·黄花梨方角柜成对

尺寸：.3W×57.1D×.1Hcm

　　方角柜是明式家具的另一典型，充足的空间成就了它储物的主要功能，兼以陈设器物。与其它明式家具相同，亦分小、中、大三种类型，若按照王世襄先生的严格分类：小型的高1米余，也叫“炕柜”，中型的高约2米，它们一般上无顶柜。凡无顶柜的方角柜，古人每称之为曰“一封书”式，言其方方正正，有如一部装入函套的线装书。四件柜则以大型的为多。

　　此次嘉德春拍推出的侣明室另一套藏品，便是一对方方正正的晚明·黄花梨方角柜，高.1厘米，宽.3厘米，深57.1厘米，为比较罕见的“一封书”式方角柜，有闩杆，设柜膛。整体方正，线条历练，设计简约，是明式家具中的永恒经典之一。大柜采用标准的造法，打槽装帮板。柜门平镶独板门芯，自然纹理美观悦目，通体光素无饰，白铜正圆形面叶、合页及镂雕精美的吊牌成为唯一的装饰。面叶、合页与大柜之方正形成互补。明式家具附属构件之“铜活”，其本身的形状式样是非常重要的，是完成其装饰意义的关键所在。侣明室藏这对黄花梨方角柜，见证了家具与饰件之间是互相调剂、平衡的，由此能体会到家具设计者从整体着眼的高超意识。

　　明式家具在市场上成为热点，是其学术价值和市场价值相互促进的结果。菲力蒲·德巴盖先生对明式家具亦有了自己颇为深刻的认知，他曾在其《家具与自然》一文中写道：“中国人在思想上追求平衡，在日常生活亦然。在某些情况下，为了落实平衡的概念而达至极端的装饰，即如阴阳成对的桌子”。又说：“木永远不会构成障碍，总是以它特有的方式去构件和谐自然。”菲力蒲·德巴盖先生从环境变化的立场来理解明式家具，确实，明式家具从古至今都没有成为障碍，而是与各种环境相得益彰。

　　我们在宋代绘画《人物图》中，可以见到文人居室的简约闲逸，桌案、床榻的陈设布局，疏朗脱俗，屏心为《汀洲芦雁图》，呈现出与自然合而为一的意境。明代画家仇英绘有《临宋人画轴》，保持了别致而不奢华的雅趣和意境，完全临摹的做法显示出明代文人对简淡的崇尚。明式家具的平淡不奢华，更像是一种选择，所追求的便是天人合一的简率随意。到了清代的《弘历鉴古图》（又称《是一是二图轴》），图式一脉相承，但呈现的却是一派富贵气息，视角也由宋画《人物图》的平视变成微仰。在这里我们可以看到，无论哪种环境和气息，画中的家具都能恰到好处地衬托主题。

宋·佚名《人物图》，长27.8公分，宽29公分，台北故宫博物院藏

清代《弘历鉴古图》，屏心背景为山水，北京故宫博物院藏

　　这次中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司春拍推出的六只玫瑰椅、一对方角柜，经历了几百年风雨摩挲，媚丽依旧，它们同样可以组合在一个空间中，成为一体。这次让它们在“会议室”中展现光芒，也是在去年展出的“7间房”中没有尝试的空间布置，此次有机会得以实践，称之为“1间房”，一定会给大家带来新的惊喜。希望会议室这“1间房”与之前“7间房”的布置，能为明式家具藏家提供布置居室、会厅的范本，更添收藏的乐趣。

　　八个空间的布置，呈现出明式家具可以随着环境、欣赏者角度的不同，功能也可变化，且在新的空间环境里绽放异彩。苏东坡《题西林壁》写道：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”赞扬了庐山变化多姿的面貌。明式家具何尝不是变化多姿的，当我们跳出明式家具所处的时代，置身现当代的新局面，同样领略到了明式家具层出不穷的美丽，隽永耐看，面目常新。

　　如果说家具是榫卯的艺术，那么对家具之间的不同组合则是另一种概念的榫卯呈现，姑且称之为“空间上的榫卯”。这种榫卯是由家具和环境共同完成的，奇妙地验证了明式家具可以跨越时空的束缚，成为永恒。“世人每视家具为工艺品，不知其佳者为艺术品”，这是王世襄先生的话，中肯又高明。菲力蒲·德巴盖先生的收藏都在优秀艺术品的行列里，也只有这种优秀的艺术品才能在各种陈设中大显芳华。

　　来源：中国嘉德拍卖

　　编辑：知木网

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