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茶亦醉人何须酒，诗亦幽香无需花……

.王秀梅

王秀梅，笔名胭脂小马，女，陕西省镇坪县人，不擅言辞者试图以笔代口让内心安静下来，《中华文学》编委，《中华文学》签约作家，《大秦诗刊》副主编，主持胭脂小马名人访谈录栏目，《汉江文艺》签约作家，《你我她》签约作家，数百首诗歌散文散发《星星》《诗林》《岁月》《中华文学》《中国文学》《山东文学》《天津诗人》《海星》《新国风》《当代国际汉诗》《诗导刊》《人民日报.海外版》等各官民刊，作品被上百家重点文学诗歌网站重点推介，诗歌散文入选多个年卷并获奖，喜古旧之物，爱缓慢之美，提倡推崇“汉风之美”。认为写诗乃是净化灵魂的一种方式。诗歌是一株草，或一朵花。给我们以绝望中的，惊喜。

组诗

（文/.胭脂小马）

《月光铺》

我是生长在这尾蜀江边的女子巴山

是我的天路守着一千年的月光铺

清辉拉长你推开柴扉的身影

我用水袖温一壶月色

邀你举杯

白烟和玉石纯净的目光

你狂泻的诗情在三千尺的悬崖上

漫卷长风流成黄河

我用长发陪你踏上蜀道登高

作赋赋尽人世沧桑

银河如练。缠你哲学的美髯

轻吟青霜悲尽白发

你着谢公的宝屐天门山

是汤汤的流水

幽冥恰似望古怀今的眼神

疾雨如脚步踏碎今古的月色

江流万里你归去何急

乘风驾云执君王玉鞭

追赶天姥山有天鹅的白

山风清覆盖汉字你捻须

酒放豪肠三分剑气和一个盛唐

只一口气便吐出

今夜相向而坐有你就好

你种在我心里的梁园吟

越过千年月光铺依是初衷

请再一次相逢山水在每一个

流尽了幽冥和古朴的月色中

与我厮磨与我细语

《梅妻鹤子》

让忧伤与疼痛隐于岁月

风雪到来之前

让那个人回到雕花窗口

雍容的女子和羞走

便走红一枝梅走活一声鹤鸣

瓷玉的花瓶疏影横斜

在眸光和袖口在骨头与血脉里

弥漫心头滴落的歌子

暗香弥漫做你的梅妻

浮出丹青水墨

化作楚楚素壁斜辉

咳出血咳出柔情和春天

我着旗袍，绣花蕊

也绣青瓷般的典雅

浮动喜悦做你的梅妻鹤子

《怀抱》

新月如钩五月初五

山巅的风云朵里的雨

有不屈的心有洁白的声音

讲述先生佩缤纷

将楚国坠落汨罗之水

长路漫漫为谁而来

虽九死无悔为谁而去

民生有难纸扇无字

高唱吾将上下而求索

山水隔着距离，南北隔着乡俗

粽子有一颗心愿

艾叶有经久清香

民心有山水重托

汨罗之劫悲歌四起

鸣玉鸾之啾啾

怀抱《离骚》的人

三千年的龙舟一直在赴救的途中

《见.不见》

紫竹为柄，八十四骨的油纸伞

从峨眉，到软红十丈的人间

万里风雨雷雹，你不顾

你只眷眷，雨中的恩情

一湖水开始了，又结束了

断桥，一声惊天动地的婴啼

让八十四支骨架断裂撕离

一只钵，罩住黑暗

是你，一生头上的苍穹

十八年了

头簪宫花身着红袍

我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟

只把千般委屈万种凄凉

都并作纳头一拜

我在花里，我在叶里

我在你的眼里

你的胸臆里你的血里

你的柔和如春桨的四肢里

在凡间女子的颦眉瞬目间要将你一一认取

我的额血，留在塔前

做一朵长红的桃花

这一生，我每日不见你

却又每日见你

《半阙词》

---记花蕊夫人

亡国之恨，交给我吧

我高挽青丝，柔于花蕊的心

背起亡国的行囊不弹古琴韵

不画大好河山的温清

抛掉墨笔女调

只写半阕词

留一腔血，洒在河山之颠

撕毁桃花扇的风情

埋于牡丹亭下

挑破罗袂上蜀绣

独拎一柄祭血剑

划下亡国之痛

在伟大之后渺小难忍

灯下读寸寸国土颠沛流离

接住大把的痛

揉进柔于花蕊的心

《把长长的来路走到轻轻》

我只开一朵花，在尘埃里卑微

在时间的荒野里，写下独自的影

有经世之痛，立在枝头

穿一件磁青薄绸旗袍

把整个自己，彻底从青色的壶里泼出来

泼给你，用华丽的袍子装着

盈盈一口饮下三十年的月光

焚烧三十年的玉熏炉

把长长的来路走到轻轻

有一些卑微立于枝头

有一些红玫瑰是点缀

有一些寂寞正在死去

如同寂寞的活

哭，你便独自哭吧

浅评绝品诗歌《月光铺》的柔情与豪迈

文.山泉

中华文化浩如烟海、博大精深，诗人之于常人，总是有敏锐的视角和独具一格的思考，他们擅于从历史的长河中，掬起几朵耀眼的浪花，淬炼成玲珑剔透的艺术品，让欣赏者反复把玩，总有爱不释手之感。小马诗人就是其间的佼佼者。

《月光铺》组诗一共六首，诗的灵感来自于史实、典故、传说，在诗言志中借古抒怀，大气挥洒之间，日月山川尽入眼底，有一种恢弘的气势，震慑人心。精心布局之下，才子佳人粉墨登场，有一种柔美的画面，徐徐展开，撩拨着读者的情怀。关于诗歌突出的亮点，文阁书痴老师的编者按和绝品组的评语，堪称经典，简洁的字词，把组诗诠释得淋漓尽致。

在谋篇布局上——

主打的《月光铺》一来就勾住了人的眼球，可谓先声夺人，接着切入归隐山林、闲云野鹤的《梅妻鹤子》，“朝发白帝”之间，从狂发转向恬淡。继而托出《怀抱》，千古骚人忧国忧民的情怀触手可及，忧叹之间，笔锋直转，《见?不见》中，凄美而坚贞的爱情故事浮出水面，让人嘘唏。情感起伏之下，花蕊夫人怀抱琴瑟，衣袂飘飘，款款走来，凝颦轻填《半阙词》，词味绵长。恍如梦醒之间，回望来时路，俱往矣，人生的起起伏伏，红尘的繁花垂败，都如过眼云烟，《把长长的来路，走到轻轻》，华丽抽身，意在诗外。

在诗句的锤炼上——

朴实无华的诗句，简洁而不晦涩，抒情而不张扬，隐含了较多的诗词歌赋、传说典故，却不露痕迹。在含蓄隐忍中哲思满满。字词可谓精雕细琢，打磨得玲珑剔透。韵脚处理得心应手，琅琅之中，心舒意缓。隐逸的意向，外在的张力，在一气呵成中彰显诗人功底。

在选题立意上——

穿越时光隧道，直接走入人物典故内心，以此心入彼心，心心相印。一个“我”字，不是自我的张扬，家国情怀，悲壮跌宕，绝对抒写了大“我”，从而解读了古往今来，个人的命运总是和家国与民族的命运相关联，同呼吸、共命运，增强了诗歌的感召力，同时达到了神形兼备的效果。

通过细心品读，初步掌握了小马诗人的写作技巧三个方面，我们来读诗——

《月光铺》。这是主打的一首，也是大气和柔情兼备的一首。乍看月光铺似乎是一个地名，却不是地名，我理解为，是一种清辉照耀下河流山川的意境，皎洁的月光洒向大地，映照出古今不变的景物，（李白的《把酒问月》“今人不见古时月，今月曾经照古人”）由此而引发的感叹。诗人把唐诗，特别是诗仙李白的诗巧妙的切入，难能可贵的是还不着痕迹。在该首中，使人想起的唐诗就有李商隐的《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”；“清辉，拉长你推开柴扉的身影”使人联想起崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红”；“我用水袖，温一壶月色，邀你举杯”句，又使人想到一位风流倜傥的才子，伫立月光之下，举杯邀月的场景。其间李白的《将进酒》的狂放情怀，《秋浦歌》和《望庐山瀑布》“白发三千丈”“飞流直下三千尺”浪漫奇妙的夸张，《蜀道难》的感叹尽在其间。“漫卷长风，流成黄河”的大气，“温一壶月色”的柔媚，“着谢公的宝屐”的惬意（这里，如果不要“的”字会更好），从诗句间或浓或淡的溢出。

《梅妻鹤子》。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，诗歌来自于一个成语典故，说北宋著名诗人林逋终身未娶，养鹤种梅，视为妻子，意为隐逸生活的恬然。小马诗人“让忧伤与疼痛隐于岁月”，一句朴实的诗句，看透了红尘的悲欢，向往田园时光。“雍容的女子，和羞走/便走红一枝梅，走活一声鹤鸣”，这女子是臆想出来的，是一种意境，是厌倦红尘的人们普遍向往的意境。其实有说，林逋是婚娶过的，不然怎么会有“吴山青，越山青。两岸青山相对迎，谁知离别情？君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮己平”的感伤小词。

《怀抱》。读诗的时候，立马就使人想起了屈原的《离骚》，“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，想起了千古端午节，源远流长祭奠屈大夫。咚咚擂鼓声中，龙舟呐喊之时，“汨罗之水”可容下诗人的怀抱，失去的大好河山可离开了诗人的怀抱。古往今来，文人的悲哀仅能用诗抒怀，就像文天祥的《过零丁洋》，闻一多先生的《七子之歌》，鲁迅先生的《呐喊》等等。“怀抱《离骚》的人/三千年的龙舟一直在赴救的途中”（这里不要“的”字会更好），诗句在悲壮中有一种凄楚，真的是报国无门，慷慨赴死。

《见?不见》。这凄美而坚贞的爱情传说千古，撼动着多少痴男怨女的心，只要爱，只为爱，任凭关山万重、人妖两隔、岁月沧桑，雷峰塔倒了又修，终是心心相印。青石板上的“八十四骨的油纸伞”，“断桥，一声惊天动地的婴啼”，只为“头簪宫花，身着红袍”，每日不见却每日相见，最后的绝句，真的是撼动心扉。读这一首的时候，使人联想起《梁祝化蝶》《牛郎织女》，当然，还想起了那首《狼爱上羊》的歌“他们穿破世俗的城墙，狼爱上羊啊爱的疯狂，他们相互搀扶去远方”，凄美，悲壮！

《半阙词》。这和《月光铺》的意指异曲同工，不是说美貌绝伦、才华出众，琴棋书画歌舞样样精通的花蕊夫人只填了半阙《宫词》，是指山河破碎，沦为丧国之人的悲恸。由《述国亡诗》“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿”而引发的深意。谁言“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，最是昏君无志向，国破家亡有谁知。悲乎痛乎！“亡国之恨，交给我吧”，掷地有声的豪言，恍如笑赴疆场的花木兰，巾帼何让须眉。“留一腔血，洒在河山之颠”“独拎一柄祭血剑/划下亡国之痛”，伟大和渺小，都揉进花蕊的心，这花蕊不仅仅是指其人，当读这诗句的时候，真的是令人热血沸腾而扼腕叹息。我认为，这一首，是《月光铺》之后最出彩的一首。

《把长长的来路，走到轻轻》。梦醒时分，回眸来时路，我们无限叹息。一种惆怅纠结和茫然，从诗句间流出，感染着读者。三十而立，壮志未酬，真的是“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”。“我只开一朵花，在尘埃里卑微”，一个平凡的人，作为个体，在滔滔的长河中，只是一朵不起眼的浪花，在茫茫原野中，只是一棵小草，但如果没有这朵浪花，就构不成江河，没有这棵小草，就没有“离离原上草”。如何把个体，“把整个自己，彻底从青色的壶里泼出来”，审时度势，追求不止，“把长长的来路，走到轻轻”，是一种激励和诫勉。

（备注：山泉，真名美泉，又笔名山溪，酒家社团副社长。）

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