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郭凯敏:这个《庐山恋》从某种角度上叫做撞大运,因为宫雪花出问题了,就选张瑜了,但是《庐山恋》以后《小街》就不是撞大运了,它是一个必然了,那么从《小街》以后,实际上我也成熟了,因为我们家不是演员世家,我想我的机遇比较好,田方老师,张瑞芳老师对我很好,当时就沉浸在他们的呵护之下不像现在拍戏,您干您的,我干我的,不是都是指导,小郭你应该怎么弄,所以开始对自己的要求就不简单了那么拍完《小街》以后呢,我就演《好事多磨》了,不敢叫喜剧,只能叫轻喜剧,因为没有脱离真实,但他多一个喜剧的节奏
刘澍:然后就是《小街》?
【影视独舌】
郭凯敏:先谈79年的《庐庐山景区烂尾别墅山恋》,《小街》是80年,就一前一后因为有了当时的偶然,后来成了《小街》的必然了78年应该是改革开放的最初期,端倪也好,起始也好,就刚刚冒出点小芽,但是我们的文艺创作呢仍然高大全,概念化,表演还是戏曲和戏剧模式的一种捏合体,它是一个潜移默化的过程79年,突然出现了《庐山恋》的一个剧本,有些人是不敢接,有些人是不看好,有些人觉得这个很另类,风光片不敢叫,旅游片不敢叫,总之也都不敢叫,但是这个片子唯独有爱情了,爱情大张旗鼓地提出来,我觉得有故事的就是找演员,原来周筠的角色是宫雪花演,当时她可能跟外国人有接触,那就是出事了本来一个她,一个杨绍林,定下来了,结果因为她跟外国人有接触,就不行,这就pass了然后郭凯电影庐山恋1980敏、张瑜就作为一个最佳人选,选到了《庐山恋》
刘澍:我觉得《小街》导演杨延晋也很有创新意识,他把电影拍得挺另类的,有别于《庐山恋》选你们俩来演这两个角色,是不是因为《庐山恋》轰动了,延续明星效应?
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刘澍:《庐山恋》和《小街》之后又拍了《好事多磨》,当时这个片子在社会上也有很大的影响,《逆光》、《蓝色的花》、《童年的朋友》这三个是你演技演艺生涯的一种辉煌履历,这个简单谈一下
过年了,影视独舌的采编人望庐山瀑布古诗拼音员也要休息,但我们不准备在内容上敷衍检视存货,发现了2009年做文艺纪录片《百花》时,导演组做的几篇人物专访被访者是:刘晓庆、张国立、濮存昕、刘索拉、邹静之、郭凯敏、尹鸿、张军钊说的当然不是时令话题,但受访者个个有性情,有秘密,有文采特编发以飨读者同时,在这里向王淳华、卢晓楠、刘涛、许琛、刘澍等几位同仁表示感谢
刘澍:《小街》依然没有过时,历史深度上,艺术技巧上,远远超过了《庐山恋》,几十年以后对这个片子有什么更新的感受
郭凯敏:《小街》是非常关键的一部影片,文革以后有“迷茫的一代”,“伤感的一代”对不对,还有一个就是“反思的一代”我演这个男主人公从一个活蹦乱跳的开救护车的工人,后来成了一个作家,变成了一庐山旅游攻略2014个两眼都看不清楚的作家,但是心里越来越光明了,反映我们这一代人的东西拍完以后收到了大量的信,不是求爱信,都觉得这部片子太像他们了编剧徐银华是个照明工人,他从来没写过电影剧本,就是文化大革命当中,别人在打砸抢,他就躲在别人家一本一本翻书,翻十年下来的话,那不是一个博士也是个硕士了,所以他凝聚起来写出来一个《小街》张瑜那个发型,男孩头是做了半天工作才理成,最好的理发师给她理头,放完电影以后突然流行起来了就是在那个年代的这两部电影我觉得都有时代性,这两个演员同时被观众也记住了
郭凯敏:就是当时一代人觉得社会欠他的,不公平所以三个结尾嘛,三个结尾当时也要了命了,当时评奖也是因为这三个结尾嘛,一个就是确实庐山天气预报一周是当时年轻人面临着三个选择,迷茫的一代,反思的一代,或者是向前的一代,总之来说各种选择都有我觉得挺了不起的,你想中国所有的片子,总要有个大结局,他来个没结局,让你选择结局虽然《小街》从整体上还不是十分的完整,但是它透露出来这种信息量是巨大的,就是它的最后这三个结尾所有美好的东西该去享受的时候它已经没有了,他眼睛已经瞎了,他只有靠自己的一种精神上的寄托,去完成他未来的生活,所以《小街》是我们时代的缩影
刘澍:然后这个戏里面一个叫夏,一个叫瑜,你演男主角有没有遇到什么困难?
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刘澍:它当时反映的是人们什么样的思想和感情色彩?
郭凯敏:我觉得有这个意识在里面,杨延晋是一个特别聪明的庐山豪华别墅烂导演,其实他的商业意识很强,只是当时没有显露他的才华,他在创作方面挺强《庐山恋》成功了,这两个人物特别的符合《小街》的两个人物,年龄各方面都特别符合只是当时徐银华比较担心,就是他担心我从20多岁一下演到40多岁,眼睛瞎了以后他怎么办,他怎么能够进入,可是他不知道我从小就自己坐火车看望我的父母,已经非常成熟了
编者按:
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郭凯敏:一提《庐山恋》,我说老实话我都烦,谈的太多了,我就怕观众烦,说这人是不是有点祥林嫂了,逢人就是《庐山恋》,一打开就是《庐山恋》,是不是老了,老了以后就磨叽了其实现在想一想,这个《庐山恋》一直到现在,45岁或者40岁的人见到我就提《庐山恋》,作为一个古诗望庐山瀑布教案演员很荣幸,对不对?一个演员说见到你以后,说你有一部片子,那咱还好几部呢,还有《小街》呢,有时候就像你说,连那个《大刀记》你都能够记得,那作为一个演员来说很不容易了《庐山恋》在美国大使馆放映的时候,美国大使馆的小伙子就抗议,就要把我拉下来,说这个“孔夫子”赶紧下来,我们上去,女孩都这样了,你不上去,反应都没有,这个不行当时要求的这个角色就是这样,我们的恋爱可不就这么谈的嘛,要找树荫底下,没灯的地方,没人的地方,拉着手,拥抱接吻想都不敢想但是那个年育了一段一段挺可爱的爱情文化大革命的时候,女孩子不能露胸,不能头发乱七八糟,就两个辫子就完了,《庐山恋》什么都有了,那是翻天覆地的变化,从美学从故庐山豪华别墅烂事各方面都超前了
郭凯敏:扮演这个角色是顺利的,他跟《庐山恋》比的话,一个他人物有跨度,第二人物他有层次,有变化,我需要很好地去拿捏他,创造他,再说当时我才22岁,年龄在这儿,表演上也是初出茅庐,虽然《庐山恋》一炮走红了,但是作为我演员来说,演员表演各方面来说,都不是很成熟,所以压力很大,又要演瞎子,又要演出租车司机,又要演小,又要演大,所以呢,就是每天导演聊,自己准备,应该是说从接到这个片子一直到结束,就沉浸在这个当中了
刘澍:《庐山恋》拍完后有什么好玩故事吗?
郭凯敏:其实我觉得每次看到《庐山恋》也好,《小街》也好,我好像觉得都是在我刚拍完一样,我没有觉得它陈旧,原因就是说这两个导演,黄祖模的精神状庐山的云雾课文态是年轻的,杨延晋注入蒙太奇的语言,赋予了很多年轻一代的反思,包括他在拍我们俩人,最后俩人分道扬镳以后,拍一个大柱子,他在那儿抽着烟,我在这儿,就是他想尽方法一定要拍这个,当时还下着雨,一个高一个低,他这种强大的反差这种裂痕,实际上已经有诗化电影的端倪了所以我现在来看《小街》的话,它那种反思给我留下的印象,每次看它都是这样的一个感觉
访谈内容
刘澍:《庐山恋》是您的一个代表作,当年拍摄的有趣的故事,怎样扮演这个角色的,影片为什么这样受欢迎,对你和张瑜有什么特殊的意义,围绕这四个话题来谈
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当然了那个时候的表演很稚嫩,很本色,同时也很真实,它透射出的演员的活力有一次我到庐山去看我的片子,我就觉得怪不得那个时候很多人喜欢这个银幕当中的我,我也喜欢他,一个演员他眼睛里透射出的这种光芒是真实的,他的言谈举止虽然有点磨叽,太不开窍,可是他是真实的所以这两部片子的地位是不可动摇的
当时的电影人还是以责任、艺术创作为最高任务,电影厂不存在票房,拿了片子以后给中影公司,中影公司就给你多少钱就完了,你拿这个钱发工资就行了,他发多少跟你没关系当时谈商业片的时候,我记得最清楚是李纬老师发火了,什么叫商业电九江庐山天气影,我们是商业吗?我们是商品吗?就很愤怒,艺术家怎么跟商品划上等号呢,确实我们老一辈的艺术家,不知道钱的概念的,一下子商品以后接受不了《庐山恋》、《小街》、《好事多磨》、《逆光》,包括《蓝色的花》都在79年到85年之间,一个非常鲜活的年代出现了很鲜活的作品我非常的幸运,拍了几部片子都给观众留下了,《庐山恋》是电影,《小街》不但留下了电影,还留下了郑绪岚的歌
